在繁忙的街道或旅遊熱點地區拍攝大型複雜的電影場景時，通常需要繁重的規劃和後勤工作：獨立日紐約荒涼的街道，或海灘上皮皮島原始而空曠的海岸。需要談判、計劃和大量資金，才能讓製作團隊在這些精心挑選的標誌性地點突然出現並拍攝。

即使沒有好萊塢導演的大量預算，允許外景拍攝，製作團隊也需要購買一套佈景進行拍攝。他們需要組建一個完整的工作團隊來計劃、建造、旅行和拍攝他們創作所需的鏡頭。

為了繞過這些崇高的物流，還有另一種選擇，已經在電視和電影行業掀起了波瀾：虛擬製片LED工作室。

這項技術已經被用於廣播/混合活動空間，用於更多的企業應用，其深遠的潛力正在被全球的紀錄片製作人、電視製片廠和大型電影片場實現。

Absen Inc. 虛擬製片總監Brian J. Macauto 在描述LED佈景的複雜動態特性時認為，在為客戶推進LED解決方案之前，項目範圍是需要解釋的第一個因素：“一旦了解了項目的範圍，就可以設計解決方案。我們需要先發現所有前端細節，然後才能設計LED 體積，或者利用現有體積來滿足項目的需求，“他說。 “由於虛擬製片的用例千差萬別，你可以在辦公樓或巨大的好萊塢攝影棚中創建一個小型工作室。”

這種突破性的解決方案將有形世界與虛擬世界實時融合在一起，這是一項難以理解的技術壯舉，因為它需要整個生態系統才能融合在一起。 “它從中型或大型 LED 後牆開始，然後我們添加一個 LED 天花板，以幫助創造環境照明和反射”，Macauto 說。 “然後使用實用的照明來照亮（真實的）佈景和道具。實時跟踪攝像機位置，並使用 GPU 系統從攝像機的正確角度渲染內容並將其顯示在 LED 牆上。

“憑藉電影攝影師、燈光專家和傳統電影製作團隊等大量現場技能和人才，他們將幫助創造逼真的燈光和環境效果，電影製作的魔力發生在攝影機的眼中。”

如前所述，生態系統由許多部分組成：攝像機跟踪、視頻處理、同步、時間碼、媒體服務器、內容資產存儲、備份、視頻錄製、錄音、照明、網絡、配電、監控系統——不勝枚舉。

對於電影製片人/製片人來說，像艾比森的虛擬工作室這樣的完整解決方案確實需要一筆巨大的初始支出，但正是這種初步投資抵消了在片場拍攝和後期製作工作期間的大量支出和間接費用，如果以“傳統”方式拍攝，則必須一遍又一遍地將成本投入到製作中。

這種創新的虛擬製片 LED 解決方案並不意味著我們所知道的現場拍攝或視覺效果的死亡，但它為演員和創作者提供的東西超出了其構思之前所能實現的範圍。

演員們能夠實時參與到他們正在拍攝的場景中，為他們提供一個無限優越的表演環境，而不是對著綠幕的空白說話。

現在，無損製作流程已經可用，從電影構思到製作的那一刻，策展人的願景都停留在一個“引擎”中——當然，物理佈景搭建產生的浪費也更少。

快速變化的場景條件以適應實時腳本的需求提供了無限的選擇。天氣條件可能會發生變化——不同的季節、國家，甚至行星都可以在一瞬間被召喚出來。僅這一方面就使電影製作人能夠創作出更可持續、更高效、更具創造性的作品。

艾比森在VP工作室安裝方面的良好記錄使其成為集成商的不二之選。值得注意的項目包括亞洲最大的室內全景LED虛擬演播室。立體LED演播室高6米，直徑24米，總面積700平方米，配有LED天花板屏幕和LED曲面屏幕。

在歐洲，艾比森最近為克羅地亞的一家虛擬製片工作室提供了150平方米的PL2.5 Pro。在北美，Absen 也是 TransQuebec.inc. 的首選 LED。加拿大的工作室，以及美國工作室 Show Imaging Studio 和佛羅里達州最大的 VP 工作室 Airlot 21。該演播室由視聽解決方案專家 4Wall 建造，使用 Absen PL2.5 Pro，在佛羅里達州奧蘭多環球影城的外景地擁有 22,000 平方英尺的舞台。該牆使用 1,022 塊 PL2.5 Pro LED 面板，能夠提供 8,800：1 的對比度。

除了PL系列（PL2.5和PL1.9）之外，艾比森還專門設計了許多其他產品，用於創建中型/大型製作工作室。 AX Pro 系列（AX1.2 Pro 和 AX1.5 Pro）用作 1mm 背景屏幕，即使在水平和垂直 170 度的視角下也不會出現色彩偏差。

用於虛擬製片階段的MR系列LED地板（MR2.5和MR4.8）可以很容易地連接在一起，以創建任何尺寸的地板。其高強度框架設計保證了安全性和耐用性，MR4.8 啞光版本能夠承受大約 2.5 噸的負載。

憑藉眾多創新的新產品，艾比森的團隊致力於幫助客戶了解如何實現他們的創意。

因此，隨著好萊塢的浮華和魅力在2022 年及以後繼續讓我們所有人興奮不已——演員們可能會在大片中搶盡風頭，但在幕後，這位冉冉升起的新星無疑是艾比森專用的虛擬製片LED。